上面两篇文章介绍了诗歌原理和形式，这篇文章着重讲解诗歌的体裁。
诗歌除了拥有不同的形式外，在体裁的选用上亦是五花八门。一般而言，一种诗歌体裁往往是对于一篇诗歌的题材、风格，又或在广泛层面上的文学特征而订立的惯例或分类。部分评论视体裁为文学的自然形态，亦有意见认为体裁研究是一门研究不同的作品如何关联和参照其他作品。
体裁一共有：叙事诗，抒情诗，史诗，讽刺诗，挽歌，寓言诗，戏剧诗，思辨诗，散文诗，轻诗，满贯诗
01叙事诗
叙事诗是一种用作述说故事的诗歌体裁。广义而言，这种体裁亦包括史诗，但“叙事诗”一词通常则用以形容。有指叙事诗可能是现存最久的诗歌种类。不少荷马学者认为，荷马所著的《伊利亚特》和《奥德赛》均整合自多篇题材相关，而篇幅较短的叙事诗。大部分叙事诗，如英式谣曲，又或波罗的式、斯拉夫式史诗，是根植于在文字出现之前口述传统的一种表演诗。据推测，一些区分诗歌与散文的特征，例如韵律、头韵及隐喻语，曾用作吟游诗人（背诵传统故事的人）的记忆辅助工具。
著名叙事诗诗人包括：奥维德、但丁·阿利吉耶里、胡安·鲁伊斯、威廉·朗兰、杰弗里·乔叟、费尔南多·德·罗哈斯、路易·德·贾梅士、威廉·莎士比亚、亚历山大·蒲柏、罗伯特·伯恩斯、亚当·密茨凯维奇、亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金、爱伦·坡、丁尼生及安妮·卡森。
02抒情诗
有别于史诗与戏剧诗，抒情诗是一种不直接，但以更个性化的风格来说故事的诗歌体裁。此类的诗作偏向篇幅较短、旋律优美，且易于令人沉思其中。抒情诗的另一特点是着重于诗人自身的感觉、感质和感知，而非在描绘角色和行为。
抒情诗的著名诗人包括克里斯蒂娜·德·皮桑、约翰·多恩、夏尔·波德莱尔、杰拉尔德·曼利·霍普金斯、安东尼奥·马查多及埃德娜·圣文森特·米莱。
03史诗
史诗是诗歌体裁的一种，亦为叙事文学的主要形态。这种体裁通常被定义为一种描绘英雄事迹，又或反映当时文化的重要本质之长篇诗作。史诗透过连续叙述的方式，讲述一个英雄、一个神话人物或一群人物的生平和事迹。
史诗的例子计有荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》、维吉尔的《埃涅阿斯纪》、《尼伯龙根之歌》、路易·德·贾梅士的《卢济塔尼亚人之歌》、《熙德之歌》、《吉尔伽美什史诗》、《摩诃婆罗多》、艾里阿斯·隆洛特的《卡勒瓦拉》、菲尔多西的《列王纪》、尼扎米的《康士》及《格萨尔王传》。
自20世纪初开始，纵使史诗以至长篇诗的创作变得不再活跃，但仍有一些引人注目的史诗作品推出，而这些现代史诗包括艾兹拉·庞德的《诗章》、希尔达·杜利特尔的《海伦在埃及》及威廉·卡洛斯·威廉斯的《裴特森》。德里克·沃尔科特于年获得诺贝尔奖，主要原因是其创作的史诗《奥麦罗》。
04讽刺诗
诗歌可作为讽刺的强力武器。罗马人对于讽刺诗拥有丰厚的传统，而这些讽刺诗大多用以政治目的，而罗马诗人尤维纳利斯的《讽刺》就是表表者。
此点对于英国讽刺传统亦无误。英国首名桂冠诗人、约翰·德莱顿于年出版的诗作《麦克·弗莱克诺》中，有一句“一首对于真正的蓝色新教诗人T.S.的讽刺”（"ASatireontheTrueBlueProtestantPoet,T.S."，当中“T.S.”引用自另一名英国诗人托马斯·沙德维尔的名字）。而第二代罗彻斯特伯爵约翰·威尔默特亦为英国在17世纪的讽刺诗大师。在英国境外，曾有创作讽刺诗的诗人包括波兰的伊格纳齐·克拉西茨基、阿塞拜疆的米尔扎·阿拉克巴尔·萨比尔、葡萄牙的曼努埃尔·玛丽亚·巴博萨·杜博卡奇及大韩民国的金起林（以其诗作《天气图》尤为著名）。
05挽歌
挽歌是一首忧伤、忧郁或悲凉的诗歌，通常作为死者的挽歌或用于葬礼的歌曲。“挽歌”二字原为诗歌韵律的一种（挽歌韵律），常以描述关于丧事的诗作。另外，“挽歌”或可用以反映某些在作者眼中认为是古怪或神秘的事情。挽歌作为对死者、对更平凡的悲伤，甚或对神秘事物的一种反思，或可被视作抒情诗的一种形态。
著名挽歌诗人包括普罗佩提乌斯、霍赫·曼里奎、扬·科哈诺夫斯基、奇迪奥克·蒂奇本、埃德蒙·斯宾塞、本·琼生、约翰·弥尔顿、托马斯·格雷、夏洛特·特纳·史密斯、威廉·卡伦·布莱恩特、珀西·比希·雪莱、约翰·沃尔夫冈·冯·歌德、叶夫根尼·阿布拉莫维奇·巴拉滕斯基、丁尼生、沃尔特·惠特曼、安东尼奥·马查多、胡安·拉蒙·希梅内斯、威廉·巴特勒·叶芝、莱纳·玛利亚·里尔克及弗吉尼亚·吴尔夫。
06寓言诗
寓言是一种古代文类，通常以韵文形式呈现。它是一种包含拟人动物、传说生物、植物、无生命的物体，又或大自然的力量，并述说一个道理的简明故事。寓言诗在创作上会利用不同的韵律和押韵规律。
著名寓言诗诗人包括伊索、毗湿奴·夏尔马、斐德罗、玛丽·德·法兰西、罗伯特·亨瑞森、卢布林·比耶纳特、让·德·拉封丹、伊格纳齐·克拉西茨基、费利克斯·玛丽亚·德·萨马尼戈、托马斯·伊里亚特·奥罗佩萨、伊万·克雷洛夫及安布罗斯·比尔斯。
07戏剧诗
戏剧诗是由供演员念读或唱出的韵文写成的戏剧。在不同的文化中，戏剧诗会以不同的形式与形态出现。在诗歌中的古希腊悲剧可追溯至公元前六世纪，而此或对印度传统戏剧的发展带来影响，正如印度戏剧辗转对中国的变文诗歌戏剧之发展带来影响。东亚地区的诗歌戏剧亦包括日本的能剧。在波斯文学中，戏剧诗的例子包括尼扎米的两套著名戏剧作品—《莱拉和玛吉努》和《霍斯劳和席琳》、菲尔多西的悲剧作品如《罗斯塔姆和索赫拉布》、鲁米的《玛斯纳维》、法赫鲁丁·阿斯阿德·古尔加尼的悲剧作品《维斯和拉敏》，以及瓦希·巴夫奇的作品《法哈德》。20世纪的美国诗人将戏剧诗复兴，当中包括艾兹拉·庞德的《Sestina:Altaforte,》和T·S·艾略特的《阿尔弗瑞德普鲁弗洛克的情歌》。
08思辨诗
思辨诗（又称“奇妙诗”，当中古怪诗或恐怖诗是其中一个主要子分类）是一种处理“超越现实”主题的诗歌体裁，而这些主题可以来自科幻小说中的外推，又或恐布小说中的怪异及可怕主题。这些诗作定期刊载于现代科幻小说作品及恐怖小说杂志中。有时候，爱伦·坡会被视为“思辨诗之父”，皆因他在思辨诗体裁的贡献中，其中之一就是其在年的随笔（基于该作品的推测性质，他将之称作一则“散文诗”）《尤里卡：散文诗》中，包含其对宇宙大爆炸起源之推测，而这推测比乔治·勒梅特还要早四分之三个世纪。
09散文诗
散文诗是一种结合散文与诗歌元素的混合体裁，或可能与微型小说（又称“小小说”、“极短篇小说”）难以分辨。在现代读者角度而言，纵然部分早期散文例子或会解读成“诗歌”，“散文诗”的由来一般认为是始于19世纪的法国，而当时尝试过这类诗歌的诗人包括阿洛伊修斯·贝尔特朗、夏尔·波德莱尔、阿蒂尔·兰波及马拉美。尤自年代后期，散文诗逐渐受到读者欢迎，在《TheProsePoem:AnInternationalJournal》、《ContemporaryHaibunOnline》及《HaibunToday》等全本式期刊中亦致力于该体裁及相关混合体。在20世纪，撰写散文诗的拉丁美洲诗人包括奥克塔维奥·帕斯及亚历杭德拉·皮萨尼克。
散文诗有时会令读者无所适从。艾略特曾分析散文诗没落的原因，他认为诗和散文是区别分明的，两者节奏并不相同，把散文诗当散文读，会“令人厌倦”；把散文诗当韵文读，则又“令人烦闷”。混淆散文和诗，“艺术家就失败了”。
散文诗是诗与散文的过渡，就像日与夜之间短促的黄昏，难以成为文学的主流。散文诗也很难写得好，作者必先是个优秀的诗人或散文家，方偶一为之。至于初学者，是极难掌握散文诗的。
10轻诗和满贯诗与现代诗歌争论
轻诗是一种用作幽默的诗歌。轻诗之所以称作“轻”是因为这些诗歌通常简短、主题既可为轻浮亦可为严肃，而且经常包含文字游戏的元素，如双关语、冒险的押韵及重度的头韵。虽然少数自由诗人在传统诗体以外的轻诗上不缺出色作品，于英语世界的轻诗至少违反若干正式常规。轻诗的主要形态包括五行打油诗、克莱里休诗及双扬抑抑格。
虽然轻诗有时候会被贬称为打油诗，又或被称是随意写的诗歌，幽默在轻诗中往往以微妙或颠覆性的方式带出严肃的观点。而不少知名的“严肃派”诗人于轻诗创作上亦有超常发挥。著名轻诗诗人包括路易斯·卡罗、奥格登·拿殊、X·J·肯尼迪、威拉德·R·艾斯、谢尔·希尔弗斯坦及温蒂·科普。
满贯诗是一种诗歌体裁，源于年，马克·史密斯于伊利诺伊州芝加哥举办首届诗歌大满贯。诗歌大满贯中的演绎者在听众面前以情绪化的方式，就个人、社会或其他方面大声评论，而比赛着重文字游戏之美、语调和其抑扬变化。而满贯诗在特定的“诗歌大满贯”比赛中，通常均具竞争性。
现代诗歌的争论
传统诗歌对诗的形式非常看重，形式的运用与发展基本是为了体现诗歌的美感、利于吟诵、和使内容更深刻。但现代诗歌多对格式要求有所放松，一般至少还保留着分行与押韵，或只剩分行。有些分行的“诗歌”，去掉分行后可能仅仅就是篇散文。完全不顾格式的诗歌，实际上已很难认定为诗歌，当然，这牵扯到诗歌的定义及其定义的发展。
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